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挑战经典本来就不是一件容易完成的工作，这和打破科学束缚有着异曲同工之妙，比如说打破人们记忆中地球是方形的概念，证明地球是圆形的，从毕达哥拉斯到埃拉托斯特尼，再到麦哲伦、牛顿，从公元前五世纪到十八世纪三十年代，这个理论才被证明是正确的。主要是因为人们脑海中已经形成了惯性模式，他们认为这就是真理，所以一旦出现了颠覆或者挑战真理的情况，势必会引起人们的排斥。
角色也是如此——只是没有科学研究那么严肃罢了，一个漫画或者小说角色在读者心中塑造了不可磨灭的固定虚拟印象之后，要脱离虚拟载体，用影像的形式展现出来时，肯定会遭受着读者们严厉到苛刻的挑剔，许多经典漫画或者小说电影化时就承受着书迷们巨大的压力，成功和失败的几率旗鼓相当，就是这个道理。
所以，当一位演员成功地演绎了一个虚拟角色之后，人们就很难改变脑海之中根深蒂固的印象了。比如说哈里森-福特之于印第安纳-琼斯，比如说杰里米-布雷特之于歇洛克-福尔摩斯，比如说克里斯托弗-里夫之于超人，比如说埃文-贝尔之于杰克-斯派洛船长……都是如此。
这些演员赋予了虚拟角色以血肉，将这个形象融入了自己的个性特征，演变成为粉丝心中的经典存在，从某种程度上来说，甚至无法区分演员与角色之间的界限，使得这个角色成为演员演艺生涯中最特别的存在。杰里米-布雷特和克里斯托弗-里夫都是如此，他们一辈子的演员形象都被固定在了这个经典的虚拟角色身上，即使他们出演其他作品，也逃离不开这些角色的影子。
在这样的情况下，挑战这些经典荧幕形象的举动无疑就要承受着巨大的压力，埃文-贝尔出演小丑的时候，人们几乎从方方面面将埃文-贝尔与杰克-尼科尔森版本的小丑进行比较，不过最终埃文-贝尔却是战胜了所有束缚，成就了真正经典的小丑。现在在好莱坞得到了公认，没有人敢于再去挑战小丑这个角色，否则就是自取其辱，这就是所谓的“经典”的威力。同样，杰克-斯派洛船长也是如此，可以想象佩恩-莱切现在肩膀上的巨大压力，包括迪士尼和杰瑞-布鲁克海默都是战战兢兢地走钢索。
埃文-贝尔出演歇洛克-福尔摩斯，也是如此。当埃文-贝尔做出了不同于杰里米-布雷特塑造的歇洛克-福尔摩斯的举动时，人们自然而然就会差异非常，认为这是不妥的、奇怪的、异常的、不符合角色形象的，就连参与了剧本再创作的导演、编剧等人都如此错愕了，更何况是届时要收看剧集的观众们呢？
在人们的固定印象之中，歇洛克-福尔摩斯是沉稳、严肃、庄严的，他冷静到近乎冷血，就好像是一台精密的仪器，即使是约翰-华生在他面前也很难摆脱“傻子”、“花瓶”的印象，这样的一个天才，是如此独一无二的存在。这就是杰里米-布雷特塑造的歇洛克-福尔摩斯。
现在，埃文-贝尔居然上蹿下跳！歇洛克-福尔摩斯像十六岁的怀.春.少女一般腾空跳跃起来表达自己内心的喜悦？哦，上帝，这实在太荒谬了，太可怕了！所以，难怪整个片场看了埃文-贝尔的表演之后，没有人能够反应过来了。
哪怕是在埃文-贝尔解释了自己的想法之后，哪怕是马丁-弗里曼拍手表示了赞同之后，现场依旧是一片难以接受的模样，看来埃文-贝尔挑战经典，甚至是打破经典的道路，绝对是任重道远。
“不如我们看看回放吧，看看整体呈现出来的效果，我们再进行讨论，怎么样？”埃文-贝尔对着导演保罗-麦奎根说到，同时又看向了史蒂文-莫法特和马克-加蒂斯，用坚定而自信的眼神表达了自己的询问。
还是马克-加蒂斯最先反应过来，他耸了耸肩，“当然，为什么不呢？”他想起了自己和史蒂文-莫法特找埃文-贝尔的原因，就是愿意相信埃文-贝尔能够赋予歇洛克-福尔摩斯这个角色全新的生命力，而埃文-贝尔个人的才华也不是浪得虚名，所以，与其固步自封在这里坚决否认“这不符合角色形象”，不如开拓思路、放开心胸尝试去细细品味一下埃文-贝尔为歇洛克-福尔摩斯所带来的变化。
不仅保罗-麦奎根、史蒂文-莫法特、马克-加蒂斯三个人，附近的工作人员也都围了上来，重新审视刚才拍摄的那段。回放之后，人们不由发现，埃文-贝尔的表演不露痕迹、一气呵成，不仅不怪异，相反还有一种天然的融洽感。
歇洛克-福尔摩斯原本正在和约翰-华生说话，被赫德森太太的话吸引了注意力之后，察觉到了楼下抵达的警车，眉宇之间就可以可以看到他的兴奋和雀跃了，想必在此刻他的大脑就已经进入了破案状态，仔细思考着过去三起自杀案的每一个细节。当雷斯垂德警官出现时，歇洛克-福尔摩斯又将自己的兴奋隐藏了起来，恢复了平时冷漠的模样，但从他略显急促短暂的发音还是可以隐隐察觉到他比之前聊天时更加急切一些，而这种急切在一切都确定下来、雷斯垂德警官离开之后，就爆发了出来，他兴奋地像个孩子跳跃了起来，甚至还在原地转圈起来，迈着华尔兹般的优雅步伐在客厅里为出行做准备。
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